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明式家具是我国古典家具发展的高峰，有着鲜明的时代特征，也代表了那个时代世界家具制作的最高水平。通过了解明式家具经典样式与特点，可以让我们知道如何评判现代红木家具，同时提高我们对红木家具的审美水平！

紫檀无束腰裹腿直枨大方凳

裹腿之制，源出自民间的竹制家具，而在裹腿枨上的立柱格内，安装开孔绦环板是明式家具的常见做法。

这个方凳的尺寸超过标准，适合用在大厅中。在凳面下加一道和凳面同厚度的垛边，再加上裹腿做直枨。在垛边和直枨之间安装立柱，将每面分成三个格子。每个格子内嵌装有长圆孔的绦环板，并沿孔起到优雅挺拔的弧线。直枨和腿交汇处安装角牙，同样采用弧线，上下相互呼应。

This square stool is larger than the normal size and should be used in the large main hall. Add a leg binding of about the same thickness as the stool surface under the stool surface to make the stacking edge, and then set the leg binding to make the straight edge. A column shall be installed between the stacking edge and the straight end, and each side shall be divided into three grids. Tapes with long round holes embedded in the cell (t ā o) Ring plate, and the straight male line shall be lifted and lowered along the hole. At the intersection of the straight and the foot, there is a corner tooth, which also has a positive line and echoes up and down.add ins likes free

明黄花梨灯挂椅

灯挂是用竹子或木头做的架子，四脚，有提梁，后背又窄又高。它可挂在墙上或者放在桌子上。而与灯挂形状相似的靠背椅，被称为灯挂椅。

这把椅子从大脑中间切出斜坡，这样脖子就可以靠在上面了。两端微微翘起，稍微向后走，做成圆形，给人一种舒适的感觉。靠背板独木无雕刻，向后弯曲，圆润，直到底部垂直。椅盘沿着冰盘做，脚有点克制。面对面的券口牙齿呈单尖壶门轮廓，弧线柔和但有弹性。脚下有极窄的牙条，两侧和背面都是单杆。这把椅子可以用同类椅子的形状来形容简练的一种。

黄花梨四出头官帽椅

这是四出头官帽椅的基本形式。它的特别之处在于扶手和鹅脖子的交叉口有一个直接从椅子表面落下的长角牙齿，而普通的不到它长度的一半。三面壶门的轮廓用优质牙齿装饰，线条圆润坚固，可以说柔软坚硬。虽然突出的钩尖很小，但它为整个椅子增添了魅力。脚的侧脚比普通扶手椅大，充分体现了明代家具稳定大方的特点。

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紫檀南官帽椅

紫檀南官帽椅很少传世，所以精致的人特别有价值。靠背板浮雕云头图案，由四钩云图案组成，简洁聪明。椅盘的大侧向前凸出，背部向内微弯曲，不是矩形，相对罕见。

黄花梨禅椅

椅盘宽度和深度相近，形成正方形，可以容忍交叉坐姿，被称为禅椅。禅椅下方有安罗锅和矮老，脚底用步高赶上。椅子很大也很薄。从古代家具的发展来看，禅椅恰好处于宋代流行的靠背扶手三面平整的大椅子和明代流行的玫瑰椅之间，代表了传统家具的演变过程，具有较高的艺术价值和历史价值。

黄花梨圈椅

圈椅扶手出头。靠背板的浮雕图案是由相对的龙组成的，尾部衍生成卷草，卷曲相互抵抗，对称又不破坏图案。椅子两侧有角牙，与靠背板一木相连。靠背板向后弯曲的弧度大于普通圈椅。椅子下面三面有一张优惠券的牙齿，这是一种坚固的方法。面对面牙条装饰的浮雕卷草图案与靠背板的图案非常协调。

黄花梨圆后背交椅

这把椅子整体和谐对称。靠背板分为三个部分。上一个浮雕类似于卷草，从双条纹变成，但没有动物形象，圆润有致。中间站着一个三脚架，为图案化的“寿命”字样。它有两只奇怪的大小，期待着深情。一只奇怪的下卧室，滚动。宽的钟缠绕着枝莲，窄的锤子香草图案，黑色的地面和白色的印章，明亮而耀眼。脚上用铁帽钉固定，雕刻古钱、犀牛角等杂宝长片，特别有趣。地面上有两个长材料和脚相交处用纯银錾花饰件，是迄今仅见一例。黄花梨圆后背交椅传世甚稀，此具堪称上乘。

黄花梨有束腰炕桌

边缘较厚，起止水线。束腰较高，而四足上截不露明，从锅门轮廓出来时腿部呈现弯曲形状。不同寻常的是，它在三弯腿的足端，球从花叶中翻出来。在每个锅门轮廓的转弯处，有两片叶子，一个在牙条上，一个在腿上，仿佛相互补充。但是腿脚上的一卷则是用木头制成的，大大消耗了腿脚的材料。正因为如此，这种作法非常少见。

黄花梨五足带台座香几

几个边框的立面略微克制，上下有凹线，中间有凹坑，这种冰盘很少见。束腰分为五段，刻有海棠式窄长凹槽，嵌在露出但不高的腿脚上截面的凹槽内，有支撑，所以是高束腰式。五条腿之间有五个尖尖的壶门轮廊，柔软修长，仿佛是五个大莲花瓣。

黄花梨无束腰裹腿直枨主桌

此桌面心由两块板拼成，在八仙桌上比较少见。

黄花梨有束腰内卷球足条桌

小桌子不足一米长，壶门拱尖从牙条中间凸出，用束腰做成木头连接，四面无附加物。其足端马蹄曲向内，收束成球状，球底切平并承载整个桌脚。球垫和腿的构造营造出一种飞翔之感。

黄花梨独板围子罗汉床

此床具有以下特点：马蹄是四足的，特别是腿部的马蹄非常扁薄。大多数方形腿部都拥有这种马蹄形状，而在这种类型中，它是最薄的一种。另外，对于名贵木材家具来说，使用独板会更显得贵重考究。因此，独板比攒框装板更优越。然而，这张床却采用了截然相反的做法，明明是由三块独板围成的，却做成了攒框装板的样式，让人意想不到。看来，匠师是通过新奇与变化的方式来打破独板的光滑平整特点。

紫檀曲尺式围子罗汉床

床身束腰、牙条素直，四足鼓腿、彭牙，蹄内翻。腿足大挖，弧度有限，因紫檀料所限。围子材质精细，疏透玲珑，却不失典雅之美。围子采用曲尺式的攒接法制作，此图案早在北魏时期的洞窟艺术中已出现。

黄花梨配乌木栏架格

架格为四层全敞式。其上三层设栏杆，栏杆以黄花梨作外框，正面用立材界成三格，每格内套乌木仔框，安卡子花一朵。侧面不加立材，也套乌木仔框，安卡子花二朵。卡子花扁而长，两端突出，造型罕见。第二层格板下安扁而宽的抽屉两具，乌木作前脸，配以壶形白铜的吊牌。架格栏杆之矮，抽屉之扁，想是为求空灵疏朗之效，而乌木与黄花梨相配，黝黑浓黄，相映成趣。

黄花梨上格券口带栏杆亮格柜

亮格柜的侧面各有六个突出的榫子，是用意留下的，便于拆卸，这在柜子中很罕见。它的雕饰非常精美，图案和刀工都达到了很高的水平。亮格柜的亮格上的栏杆中间是开放的，就像一个小舞台，既美观又方便陈列，非常稀有。就从亮格柜的结构和雕饰来看，它是明代后期传统家具发展到非常成熟时期的制品。

黄花梨圆角柜

圆角柜的造型可分为圆材和方材两种，但前者多于后者。这款圆角柜采用了标准的方材设计，整体表面平滑，门板心使用整块材料。柜顶立面没有线脚，四个脚和门边也没有线装饰，只有简单的素牙线，表现出了简练而朴素的美感，彰显了大璞不雕的风格。

黄花梨门围子架子床

此床制作精细繁缛，觉其堂皇富丽、仪态雍容，却无过分雕饰、重复堆砌之感，堪称明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)华"的典型范例。可见，尽管简练朴质是明代家具的主流，但高度装饰，豪贵华美却又典雅不俗的作品也同时存在。

黄花梨寿字龙纹十二扇围屏

维持原文的意思，并避免重复，可以这样重述：上部是绦环板，有着各种形式的开光，如正圆、摺扇、秋叶等。在中部是隔心，可以嵌入书画屏条。在前代的献寿贺庆中，常常会一面绘制吉祥图画，一面书写寿文。在下部有三段：上部是绦环板，透雕有走兽和螭纹；中部是裙板；下部是亮脚，雕饰着下垂的云头。

黄花梨衣架

此衣架主要用单细圆材做成，轻盈、明快。

紫檀提盒

提盒单具的数量较多，成对的数量较少，而紫檀成对的更加稀少。这种提盒有三个撞，加上盒盖共计四层，放置在长方形底框的槽口内。由于盖撞之间和各撞之间都有子口咬合，所以盒盖固定后，各撞都能保持无错开或脱落的状态。

紫檀独木卷书式小几

此小几原材必须美好如玉，无瑕无痕，再经巧匠锼割，才能制成。它看似简单，但制作工艺繁复，对工匠手艺要求极高，所谓"貌似平淡实神奇"。而这也符合明代文人的审美标准，反映了当时文人的趣味，并可从此窥见他们的哲学思想。

Before it can be made, this diminutive raw material needs to exude the same beauty as jade, without any imperfections, and then be skillfully cut by a craftsman. Although it may appear uncomplicated, the manufacturing process is intricate, demanding exceptional craftsmanship. It embodies the concept of "seemingly ordinary but truly enchanting," which resonated with the aesthetic ideals of the literati during the Ming Dynasty. Additionally, it reflects the interests and philosophical beliefs of these literati, giving us insight into their mindset.

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